[第78期] 金漆鑲嵌傳承流傳柏德元、柏群

柏德元是清宮造辦處第四代傳人王珍大師的關門弟子。在師父的指導下，他不僅恢復了始於宋代後失傳多年的金漆鑲嵌「四大斷」技藝，還研發出雕填類斷紋產品，填補了國內漆器工藝的技術空白。在北京工藝美術行業中，柏德元從學徒工做起，做過工會組長、生產班長、調度員、副廠長、廠長，直到今天成為北京金漆鑲嵌責任有限公司董事長，他熟知金漆鑲嵌技藝的每一個細節流程。如今，柏德元考慮最多的是，如何把金漆鑲嵌的技藝傳承下去，以及如何將傳統漆藝與現代理念相結合。

跟隨名師學絕活

柏德元入行漆藝，其實是個美麗的意外。1962年，由於中考數學失利，成績一直不錯的柏德元沒想到自己會與高中、大學失之交臂。父親讓他自學一年再考，可他覺得身為家中長子不能在家吃閒飯，於是15歲的柏德元進了金漆鑲嵌廠。進入北京金漆鑲嵌廠後，柏德元被分配到技術研究組當學徒工。「那可是大學美術系畢業生、工藝美校中專生才能進的高精尖部門，裡面有很多手藝精湛的老師傅，都是當時頂級的工藝美術大師。」柏德元榮幸地拜在了當時廠內最有名氣的王珍老師傅名下。

金漆鑲嵌這門技藝的內容十分廣泛。從製作流程來看，一件金漆鑲嵌產品可分為設計（包括胎型設計和紋樣設計）、製作木胎、髹飾漆胎、裝飾漆胎四個步驟。從工藝上講，金漆鑲嵌裝飾漆胎里又包括鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、斷紋、虎皮漆等多種工藝。

柏德元最初學的就是漆活，也就是學著怎樣把一件木胎活，通過「一麻五灰十八遍」的技法，做成一件漆胎。不過，最讓柏德元受益匪淺的，還是師傅教他的「四大斷」工藝。「四大斷」就是斷紋工藝，是一種將漆器做舊的傳統絕活。

柏德元說：「想要漆胎平整很容易，但想讓它出現斷紋可不是容易的事。」

在柏德元看來，其實學習這些工藝絕活都不算難，最讓他感到煎熬的是剛入廠時「被大漆咬」。「漆咬」是行內說法，就是初接觸大漆後的皮膚過敏。接觸大漆的工人有三種情況，一種是對大漆一點都不過敏，第二種是對大漆特別過敏必須調離崗位，前兩種都是少部分人，而剩下的大部分人對大漆初接觸時強烈過敏，可一旦扛過去就沒事，而且還不留任何後遺症。柏德元就屬於最後一種，16歲的他生生忍了半年，就這樣扛過來了。「當時的想法就是決不能半途而廢當懦夫。」

臨危受命

說起北京金漆鑲嵌廠，那是大有來頭。中國漆器不僅有著8000年的悠久歷史，而且產地眾多。明清時期，漆器生產達到繁盛期，清宮內務府造辦處專門設有「漆作」。清末，漆器工藝流入民間，開始出現大大小小的漆器作坊。北京金漆鑲嵌就是其中的一種，無論從師傳系統、工藝技法，還是藝術風格，都直接繼承和發展了明清宮廷技藝。

1956年，16家作坊採用公私合營方式聯合組建了北京金漆鑲嵌廠。憑藉特殊的工藝絕活，北京金漆鑲嵌廠迎來了飛速發展期，從初創時只生產一些彩繪、鑲嵌類的首飾盒、掛屏等小件產品，逐步發展到後來的家具、屏風等大件產品，產品全部銷往海外。上世紀八十年代後期，企業年出口額曾達到1500萬元，為國家創造了不少外匯收入。

可好景不長。到了上世紀九十年代，外貿環境發生變化，主要走出口路線的北京金漆鑲嵌廠訂單驟減，大量產品積壓，企業陷入嚴重困境，瀕臨破產。1994年7月，柏德元臨危受命擔任廠長。柏德元上任立即召開全廠大會，從調整經營策略，調整產業結構和產品結構等方面入手，面向市場，緊盯創新。1997年，經過大量的市場調研，柏德元決定，以明清古典實木家具為突破口，採取修舊如舊、整舊如新的辦法，開發出既有現代氣息又有古典風韻的系列產品。該系列產品一經推出，很快得到市場的認可。

2005年3月，完成企業改制，由國有企業轉變為股份制的有限責任公司，柏德元出任董事長，也是從那時開始，他深刻認識到自己的責任，除了要讓企業良性發展下去，更重要的是要讓金漆鑲嵌這門技藝傳承下去，「不能讓漆藝文化在我這代人手中失傳」。