[第81期] 陶瓷藝術許朝宗

1955年出生於宜蘭，其作品歷經70年代的明清古陶瓷風潮，80年代仿宋的汝、官、哥、定、鈞，90年代的黃金彩時期，2000年之後的鐵鏽花，直到今日的鐵鏽花黃金雕塑，許朝宗的作品跨越不同時期，資歷十分豐富，可說是以陶瓷來書寫臺灣的文化美學史。

培養一技之長

說起許朝宗，在兩岸三地甚至國際陶瓷界，都堪稱是無人不知、無人不曉的大師級人物；而這位性情率直的大師從來不諱言，1976年從軍中退伍的時候，21歲、念農業職業學校森林科出身的他原本在宜蘭當地的木業場上班，從沒接觸過陶瓷產業，後來為了追求住在三峽的太太，才從宜蘭來到鶯歌發展，與陶瓷結下不解之緣。一開始進入當時頗具規模的「市拿陶瓷」擔任品管員，說是品管員，其實是打雜，工作簡單，收入也穩定，他卻不想安於現狀，希望培養一技之長，只要有機會，便仔細觀察師傅們如何煉土、塑形、素燒、上釉、釉燒，後來升至生產管理員、製造課課長，有更多機會近距離觀察許多製程的「眉角」，默默記在心裡，回家立刻動手試做，那時他還沒有自己的窯，只能隔天再拿回窯廠試燒，一步步增強功力。「當人家員工，正職一定要先顧好，只能利用自己的時間『偷看』、『偷學』，不可以踰矩。」他說：「這是本分。」

鶯歌落地生根

許朝宗在民國64年來到鶯歌，一開始是在工廠裡擔任品管，「說的好聽是品管，事實上就是打雜的，什麼事情都要做」，雖然現在回憶起當時的辛苦，但從來沒有做過陶瓷的許朝宗，因為工作態度認真，加上肯學習、很上進，因此沒有多久，在同行之間讚譽有加。在民國71年時，由陶藝大師林葆家技術指導，幾位股東出資，創設了鶯歌著名的吉洲窯，便將他找來擔任廠長管理職務。後來吉洲窯獲利不如預期，在大股東陸續退出時，許朝宗順勢將公司頂下來，原來從中山北路遷移到內湖的工廠，正好遇到土地徵收，因此他便將公司遷移至鶯歌，才在鶯歌落戶生根。

仿古打響名號

將公司經營得有聲有色的許朝宗，決定自購土地建廠，在他勇於挑戰的個性下，順利的完成土地變更、安裝管線等前置作業。不服輸的許朝宗，一開始做陶就很積極參賽，也成為各項陶瓷比賽的常勝軍，早期的作品以商業化的仿古陶瓷為主，那個時期台灣所謂的藝術，可說由仿古開始，彩繪也以仿明朝與清朝的產品為主，所以工廠老闆能夠請很多人來廠裡畫仿古陶瓷品，「台灣最早期沒有色釉，一開始燒色釉的只有兩個廠，一個是曉芳窯，另一個就是吉洲窯」當時的色釉產品很稀少，因此市場價格都很高，幾乎跟仿古不相上下，他自己受客戶委託研究仿宋的色釉，花了兩年的時間才完成。但到後來，台灣的陶瓷工廠面臨了大陸產品的低價競爭，包括色釉在內的市場都被擠壓，因此到了民國80年左右，鶯歌的陶瓷工廠大多都收掉，「包括吉洲窯在內，大概只剩下6、7家。」許朝宗說。

突破萎縮困境

九O年代，鶯歌陶瓷面臨中國廉價品大軍壓境的窘境，仿古藝術陶瓷商品不僅外銷熱潮衰退，連內需市場都岌岌可危，整個產業急轉直下，陶瓷廠有的外移出走，有的撐不下去忍痛收攤，許朝宗卻把危機當做轉機，趁勢轉作藝術性與價值較高的創作陶瓷，對於釉藥、釉色、燒窯、造型更加投入鑽研，積極突破仿古陶瓷的瓶頸，他試著將陶土結合其他媒材，以重新詮釋仿古藝術瓷的描金、亮金、金彩系列作品及「鐵繡花」系列為代表。金彩系列是他將11%的金水使用在無釉坯體上，經過反覆實驗，終於做出期待的霧金質感。鐵鏽花也是出自一次跳脫常軌的釉藥配方試驗，將具有鐵鏽質感的試片轉化成細膩的鐵鏽花瓷。在那個陶藝創作還不多見的年代，許朝宗創作之餘，也帶著作品積極征戰全台各地陶瓷競賽，與其他藝術家交流、拓展視野、累積經驗，這十年也是他在全國陶藝競賽中獲獎最多、迅速累積高知名度的時期，成功建立個人品牌形象。