[第85期] 熠熠生輝金鑲玉郭衛軍

進貢珍品

清代乾隆年間由「痕都斯坦」進貢清廷的玉器中有很多金銀錯嵌寶石玉器。「痕都斯坦」是清廷對北印度蒙兀爾帝國的稱呼，位於現今喀什米爾地區及北印度一帶。這些器形獨特別致，造型與做工或是紋飾圖案都具有濃厚的伊斯蘭風格，所有圖案主體都為莨苕紋或鐵線蓮、菊花等植物。除嵌有精美的金銀絲外，還有各色寶石及玻璃，充分體現了玉、金銀、寶石相組合後產生的無限美感。而後北京玉器廠潘秉衡老藝人經多年潛心研究，製作成功了多件金鑲玉（金銀錯）嵌寶石玉器。潘秉衡從1940年開始研究金銀絲鑲嵌技術，1945年成功研製出壓絲技藝，1954年給北京第一玉器合作社傳授壓絲技藝。

雕琢玉器

雖然金鑲玉工藝一度面臨失傳，不過幸好有許多後進心血投入研究並發揚光大：郭衛軍，1986年出生於河南省人工天河紅旗渠林州，紅旗渠精神浸潤著他的心田，當他第一次看到金鑲玉工藝就被其高超的技藝和獨特的美所打動，回憶過往他說到，在老家安陽有一個很有名的玉雕廠，他就在那裡工作，進場工作的最初想法，就是想掌握一項技能，以後可以憑一技之長有飯吃，所以在家人的帶領下就進入了這個行業，但是玉雕廠裡的工作並沒有那麼輕鬆，初入這行所做的事情都很枯燥，「苦、髒、累」是他入行之初的第一印象，經歷堅持和磨礪，他的思想發生扭轉，玉器其實是一種很有靈性的東西，經過設計、雕琢之後會被賦予一種隱性的東西，看著玉器溫潤的光澤，對於欣賞者是一種享受。

成立品牌

郭衛軍2000年來到北京，受到了中國玉雕大師馬進貴、袁廣如等名師指點，為其以後的創作設計，打下了扎實的基礎，加上他的藝術天份和勤奮，最終成長為一名乾隆工金鑲玉大師，使這一燦爛的文化瑰寶得以傳承並發揚光大，他潛心研究幾近失傳的乾隆工金鑲玉痕玉技藝，慢慢的將這項宮廷絕技推到了一個新高度，形成了自己獨具特色的玉雕金銀錯技藝，創立了痕玉技藝珠寶品牌。

工藝難度

金鑲玉對圖案線條的藝術要求極高，線條如同繪畫的畫筆，要活潑流暢、剛柔並濟、形神兼備。藝術風格要靠精湛的工藝來完成，不用任何粘貼劑，金鑲玉的粗細要一致，開鑿精度要求極高，既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕，否則金銀線條無法鑲嵌，或者失去線條律動的美感，製作難度可想而知。尤其薄胎金鑲玉嵌寶石玉器是很難製作成功的，需要的是玉雕技藝和金銀錯技藝的完美結合，實現金玉合璧，珠聯璧合，既要對玉雕技藝精確的把握，又要對玉石的質地、硬度瞭若指掌，然後才能根據玉石的特點開槽鑲金。因此，在浩瀚的玉器產品中很難見到幾件金鑲玉器物。首先，難在只會玉雕還不夠，還得對金銀的加工工藝嫺熟把握，金銀絲的粗細也各有千秋，金銀的片形也千差萬別，有圓的、扁的、菱形的、心形的，葉形的等等，似乎一看就懂，但卻不是一學就會，學精學透更費功夫。

極具挑戰

其次，金鑲玉融會了古今中外玉文化，對設計者和製作者都是一種挑戰。費時、費力、勞心、勞神，週期長、工作量大、難度高，一般人不可能幾年時間不考慮效益而潛心於此。「就拿開槽工藝來說，起碼要練半年時間，這樣紋飾才能做到家，如果沒有恒心和毅力，是堅持不下來的。」再有，從原材料的耗費及應用上因其主要使用黃金、白銀及各種名貴寶石，所用材料的價值一般製作人難以承擔。因其現有開採情況，大塊的玉很難尋找，並且多數不適合製作大件器皿作品。從事該項技藝的人員來看，能夠熟練操作各個環節的技藝人員，需經過很長一個階段。市場經濟環境下更多的玉雕人員，多數因其複雜程式自動放棄學習，去選擇利潤更多一些的小件作品製作，導致能夠掌握該項技藝的人員非常之少。