[第89期]水墨意蘊．薄胎玉器王者茹月峰

玉器源遠流長，距今已近萬載，是中國特有的玉文化代表和精髓得體現。人類從遠古時代開始就在琢磨玉器的製作，經過漫長的發展和演進，才有了今天的精美絕倫之作。在眾多的玉料中，只有經過巧妙的構思和鬼斧神工般的琢磨，方能成為一件藝術珍品，展現出其審美、商業和藝術的極致價值[1-2]。其中，薄胎玉器以其獨特的串膛打薄工藝成為傳統玉雕工藝發展歷史中的一朵奇葩。因其工藝難度極高，自古以來能掌握的工藝師寥寥無幾，存世的文物不多，歷史上的文字記載極為稀少。

茹月峰，在玉雕行業已經砥礪奮進三十餘載。2006年，他對乾隆時期的薄胎器皿一見傾心，開始探索製作之路。憑藉著對藝術的熱愛和執著追求，他讓胎壁的薄度超越了乾隆時期的極限。2012年，茹月峰開始嘗試探索個人風格的當代玉雕器皿，創新器形、紋飾、表現形式等方面，達到了藝術的高峰。他將傳承古人制器的精髓與現代文化相結合，創造了一種新的藝術形態。茹月峰透過對玉胎的厚薄精準掌控，結合燈光的巧妙運用，讓薄胎玉器顯現出國畫的墨韻和意境。

[第89期]水墨意蘊．薄胎玉器王者茹月峰 - 第5張圖 — ▲ 舒雁圖 (過燈無結構的玉料上) ；消夏圖(下)

薄胎玉器六大特徵

薄胎玉器是一種獨特的藝術形式，其魅力何在？茹月峰憑藉多年的實踐經歷，總結出薄胎玉器的以下六個特徵：器型別致、紋飾獨絕、用料精良、工藝精湛、碾磨細緻、器物薄巧。這些特徵恰恰是薄胎玉器所獨有的，也正是這些特徵，茹月峰賦予了薄胎玉器無窮的魅力。

◆ 用料精良

古代薄胎玉器常常使用新疆地區的白玉、青白玉和墨玉作為材料，而現代薄胎器皿還會選用青海青玉、瑪納斯碧玉、俄羅斯碧玉等。不論古今，所選的材料均一器一色。

在薄胎工藝創作中，茹月峰尤其注重選料的品質。只有選用無罅隙綹裂、絕少蕪雜、細膩潤澤的玉料，這樣的材料在製作過程中更容易打磨出細膩的紋路和光滑的表面，也更容易被雕刻出想要的形狀和圖案，才能確保最終品質和觀賞價值，展現獨特魅力。

◆ 器型別致

薄胎玉器作為傳統工藝品，大多以食器和用器為主，包括碗、杯、洗、盤、壺、瓶、罐、盒、文房用具、香爐等，造型多受古代風格的影響，形式比較局限。然而，茹月峰嘗試將古代玉器、瓷器等造型藝術相融合，以現代抽象線條藝術重構造型輪廓，打破了造型局限，使得薄胎器具成為情感表達的媒介，創造出更加自由、富有表現力的器皿。這些薄胎器具不再只有實用性，而是成為了一種藝術品，能夠傳遞出情感和思想，充滿個性和創意，讓人從中感受更多的文化內涵和情感交流。

[第89期]水墨意蘊．薄胎玉器王者茹月峰 - 第8張圖 — ▲ 仕女瓶 (左) 影隨形(右上)

◆ 器物薄巧

古代痕都斯坦風格玉器採用水磨技術，胎體透薄，僅約1毫米左右，有「西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙」之說。薄胎工藝是薄胎玉器的最大特色，也是其獨特魅力所在。優秀的薄胎玉器在水上能夠輕盈漂浮，有著「水上飄」的美稱。然而，茹月峰的薄胎玉器卻已經超越了乾隆時期「薄」的極限，展現出當代薄胎玉器製作工藝的巔峰。

◆ 紋飾獨絕

一件好的薄胎玉器不僅能夠隔石觀物，還能夠清晰地顯示出浮雕的圖案和花紋。在薄胎工藝的製作過程中，藝術家需要極富耐性和技巧地進行打磨和雕刻，才能創造出如此細膩、精美的圖案。這些圖案和花紋不僅是薄胎玉器的裝飾，更是傳遞情感和思想的媒介。

茹月峰創作的薄胎玉器延續了痕都斯坦玉器傳統，在紋飾中融入了異域元素；同時加入了新時代人們對於美好生活的期許。如花葉紋是主流紋飾，以莨、苕、蓮等野花為主，常出現菊花、葵花、折枝花等，圖案對稱佈局，展現出枝繁葉茂、繁花似錦的美景，並蘊含著祥瑞福祉之意。而茹月峰更是以花草為飾，利用多層次淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機。

◆工藝精湛

薄胎工藝的難度非常高，需要極強的技術功底。首先，製作過程中的坯體非常薄，因此在掏膛和打磨的過程中，極易出現破裂的情況。其次，創作者需要隨形掏料，對於閉口器而言，甚至需要自創工具進行雕琢。再者，薄胎器的壁身厚度應該處處均勻，避免胎壁厚薄不均帶來的色差。茹月峰在製作過程中嚴格遵循這些要求，因此他的薄胎玉器，仿佛翩翩起舞的精靈，散發著神秘而又迷人的光芒。

◆ 碾磨細緻

薄胎玉器以其浮雕、圓雕、鏤雕等多種工藝的融合而聞名，曾引乾隆皇帝讚歎「細如發毛理，渾無斧鑿痕」。在茹月峰的創作中，為了表現出花葉紋的細膩之美，採用了剔地陽紋技法，即先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差。因此，器物表面均不留一絲琢痕，經過反復的碾磨，達到了極致的細膩。任何一處碾磨的失誤都會在燈光的照射下成為被放大無數倍的缺陷，因此在製作過程中需要格外慎重，以保證器物的完美。

意與蘊合一

創新，是對傳統的最好繼承。茹月峰在延續傳統薄胎玉器工藝的同時，更著重于創新，並全力以赴。如今的創作環境與古代不盡相同，社會更崇尚簡約之美，而非過分複雜的元素。這使得茹月峰對自己的創作提出了新的要求：將工業產品設計與工藝美術相結合，創造實用、時尚、工藝美的作品。那麼，在薄胎器皿的創作中，創新的空間在哪裡呢？顯然並非在「薄」上，因為現代工藝技術已經能將胎壁厚度控制在0.5毫米甚至更低。但是，我們需要追求最薄的極限嗎？「薄」之美不在於追求薄的極致，而在於將「薄」與花紋、造型完美融合，這也是茹月峰一直以來的追求和方向。