[第94期] 那些點亮新藝術珠寶的大師（上）

圖．文提供：彩色寶石網樂薇林‧編輯部彙整

對於漫長的珠寶史來說，新藝術運動時期的珠寶仿佛一場煙花，出道即巔峰、絢麗即落幕，僅僅盛行了15年左右（約1895-1910年）。雖然時間短暫，但其獨樹一幟的風格影響至今。

▲蜻蜓女胸針，1897-1898年蝴蝶仙女頸飾琺瑯彩，1900年

新藝術運動時期的珠寶辨識度非常高，它強調「自然與女性」。不同於早期的「自然主義」，新藝術運動時期的珠寶並非簡單地複製自然，而是通過張揚大膽、充滿自由想像的設計造型讓人聯想到自然。無論是昆蟲、動物、花草，甚至人體都可以被誇張塑造成奇幻生物，利用波動的曲線和夢幻色彩的琺瑯來展現作品的優雅姿態與自然力量，也表達了創作者「反對工業化」的藝術情緒。

▲左至右: 花卉琺瑯吊墜，約1897-1898年；蛋白石及琺瑯墜/胸針，約1900年；

《變色龍》珍珠母貝琺瑯胸針，約1900年；《4隻蜻蜓》托帕石胸針，1903-1904年

在「新藝術」之前，除了寶石雕刻（凹雕、卡梅奧）和琺瑯微繪等藝術珠寶，很少會以女性形象作為珠寶主題。而新藝術運動時期珠寶會直接運用女性的軀體形象、或局部頭像，又或是化作花卉植物的飄逸長髮，這也是新藝術風格珠寶的最大亮點和典型特徵。
人們一提到新藝術風格珠寶，尤其是女性形象的新藝術珠寶，馬上就會想到勒內·拉力克（Rene Lalique，1860-1945）。這位當之無愧的新藝術運動領軍人物，在當時的法國藝術圈收穫一致好評，大家尊稱他為「變革家」、「法國本土新藝術的開創者」、「現代法國珠寶的解放者和大師」等等，人們從他的作品中看到了令人敬仰的自然之美和前所未有的女性神秘感。拉力克認為好的工藝和藝術構造比昂貴的寶石更加珍貴，所以他的作品中採用各種半寶石：月光石、橄欖石、水晶、歐泊、玉髓、巴羅克珍珠、有機寶石等。但這並不是說不用名貴寶石，而是不以鑽石等為作品的焦點。他精進的透明鏤空琺瑯工藝與琉璃脫蠟鑄造法等技術也讓珠寶更具裝飾性，成為藝術品般的存在。
想要更深入瞭解新藝術風格珠寶，光知道Lalique可不夠哦！那麼，還有哪些必須要知道的新藝術運動時期的珠寶大師呢？

路易·奧科克（Louis Aucoc，1850-1932）

人人都知拉力克，那麼領他進門的師父是誰呢？他就是來自于法國著名金匠家族的路易·奧科克，拉力克在奧科克的工坊學習了兩年，掌握了造金工藝和珠寶設計。奧科克細膩的鏤金工藝和雕刻技法、以及鏤空琺瑯與寶石鑲嵌在業內頗有口碑。他製作的珠寶立體感強、層次分明、線條柔美，紋理自然，審美趣味和美學造詣影響了一批珠寶人，還曾擔任過巴黎世博會的頒獎和委員。

▲左:《羅曼》珍珠金墜右:《罌粟花》琺瑯帶扣

▲左: 蜻蜓女胸針，約1900 中: 章魚胸針，1898-1900 右: 經典現代主義女性形象k金墜

富凱家族（Fouquet）

再好的千里馬也需伯樂，阿方斯·富凱（Alphonse Fouquet，1828-1911）就是拉力克的重要伯樂之一。在還沒有人關注拉力克的作品時，阿方斯就首先給予了肯定。阿方斯本身就是一位具有天賦的珠寶匠人，從學徒一路奮鬥到擁有自己的珠寶公司。他的兒子喬治·富凱（Georges Fouquet，1862-1957）更是青出於藍，逐步發展出一種獨特的內填琺瑯技術，將彩寶或者金箔放置於透明琺瑯之中，營造出一種紛霏迷離的感覺，非常適合新藝術珠寶。後來喬治·富凱還與阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha，1860-1939）合作，更是讓他成為新藝術領域頂級珠寶設計大師之一，與拉力克齊名。